从富贵高逸到市井民间阅读答案

　　《从富贵高逸到市井民间》阅读材料

　　值得注意的是，唐寅人物画中小眉小眼的造型，以及整体的文静气质，与前代，尤其是唐代的仕女画判然不同。唐代的仕女形象丰肌硕体，雍容大度，有一种富贵的气派，其原型是上层社会的贵族妇女，如张萱的《虢国夫人游春图》，周昉的《挥扇仕女图》等。而唐寅笔下的仕女形象则显出一种穷酸气，其模特显然是当时社会下层的那些青楼妓女。需要指出的是，这一气质的变化贯穿在唐寅乃至整个昊派仕女画的创作之中，并成为一种典型的样式。如《孟蜀宫妓图》用工笔重彩的方法画成，勾线工细严密，赋色妍丽浓重。图中的四位宫女虽然浓妆艳抹，但所给人的感受却没有雍容富贵的气息。它既不同于唐宋宫廷美术“富贵”的庙堂气，也不同于宋元文人美术“高逸”的山林气。这一画品不仅反映于吴派的仕女画中，进入清代以后，更鲜明地反映于扬州画派的花鸟画中。

　　(节选自《中外绘画名作八十讲》)

　　《从富贵高逸到市井民间》阅读题目

　　5.下列对“从富贵高逸到市井民间”的理解，不符合文意的一项是

　　A.是唐宋宫廷美术、宋元文人美术到明代唐寅绘画的气质变化。

　　B.是唐宋一直到明代唐寅，文人士大夫形象及其绘画观的变迁。

　　C.仕女画造型上表现出丰肌硕体、雍容大度向小眉小眼的流变。

　　D.中国绘画在明代从富贵高逸走向市井民间，唐寅是集大成者。

　　6.下面对唐寅绘画“市井民间”气质的形成原因的分析，不符合文意的一项是

　　A.科场的失意使他看破世情，用风流荒诞、玩世不恭的生活态度对待绘画。

　　B.认为绘画是自写胸臆的同时，把绘画作为谋生工具，努力适应买主需要。

　　C.是在学习周臣、沈周、刘松年、赵孟頫等人的基础上对前人的自然发展。

　　D.郁郁不得志的处境，使唐寅更多接触到社会下层并从中选取了绘画原型。

　　7.下列对原文内容的理解与分析，正确的一项是

　　A.从富贵高逸到市井民间，明代文人士大夫的社会地位比之唐宋元时期已大为下降。

　　B.唐寅擅长画人物、山水、花鸟，他的人物画均为仕女画，表现出市井民间的气质。

　　C.唐寅仕女画显示出的穷酸气成为了明代绘画的典型样式，可见其在当时影响之大。

　　D.唐寅市井民间气的画品不仅对吴派仕女画的影响深刻，还对清代绘画产生了影响。

　　《从富贵高逸到市井民间》阅读答案

　　5.D(“唐寅是集大成者”错，原文无此信息。答非所问。)

　　6.C(“对前人的自然发展”错，原文无此信息。)

　　7.D(A“社会地位比之唐宋元时期已大为下降”错，原文没有对比。B“人物画均为仕女画”错，相关信息见第二段，“人物画在唐寅的作品中占有相当的比重，多描写古今仕女生活和历史故事”。C“成为了明代绘画的典型样式”错，相关信息见第三段“这一气质的变化贯穿在唐寅乃至整个吴派仕女画的创作之中，并成为一种典型的样式。”)

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